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2023年是马蒂斯生日154周年，值此之际，UCCA尤伦斯现代艺术中心联袂法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆，呈现现代宗旨艺术行家亨利·马蒂斯毕生不懈的创作本质、卓绝的艺术设立与超卓的东说念主生资格。这批珍稀的藏品离开艺术家故地法国，初度远赴中国。“马蒂斯的马蒂斯”不仅是对马蒂斯完整艺术活命最为奏凯的呈现，更邀请中国不雅众共同踏上一段惟一无二的发现之旅。

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亨利·马蒂斯，1869年12月31日在法国勒卡托-康布雷皆诞生，出身于领有300多年历史的纺织世家。在牺牲的前两年，马蒂斯决定将我方储藏的最珍稀的一批作品捐给家乡，由此奠定了法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆的馆藏中枢。马蒂斯不但为此全心挑选展品，还亲身参与好意思术馆展厅的假想，以至精准到每件作品的具体摆放花式，马蒂斯好意思术馆亦然马蒂斯生前唯一落成并亲身参与计议展陈的好意思术馆。

伊莲·亚当，《马蒂斯在蕾佳娜皇宮酒店，尼斯，1953》，1953，钡地相纸上明胶银盐冲印，15.9 × 17.9 cm。马蒂斯好意思术馆，勒卡托-康布雷皆，1986年吉恩·皮埃尔·恩布登托克捐赠。图片由马蒂斯好意思术馆，勒卡托-康布雷皆提供。

展览标题“马蒂斯的马蒂斯”源于艺术家对好意思术馆假想的高度参与，旨在杰出强调马蒂斯本东说念主对于展览的“计议”变装。本次展览从位于法国勒卡托-康布雷皆的法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆馆藏中，精选280余件涵盖油画、雕饰、素描、纸上墨水、版画、剪纸、册本插画、织物等多元绪论的作品与藏品，呈现自马蒂斯学徒期间初始，到草创野兽派并成为其代表东说念主物、直至后期投身剪纸艺术，再到晚年主合手旺斯礼拜堂假想的完整艺术活命与毕生探索轨迹。

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UCCA尤伦斯现代艺术中心，展览现场图

在“马蒂斯的马蒂斯”展览发布会上，UCCA尤伦斯现代艺术中心馆长田霏宇提到，马蒂斯其实是一直在挑战和再行发明我方的艺术家，而本次展览其实是但愿把这一位伟大的艺术家的创意，他的愉悦，他对于艺术的奉献分享给不雅众。通盘展所呈现的艺术阶梯，连气儿艺术家从早期的成长一直到晚期的各项探索，况兼在终末还加多了一部分在筹商马蒂斯与中国绘画的语境与关系。因此，本次展览可视为马蒂斯惟一无二的艺术遗产与当下不雅众的再见，以最为直不雅的花式，近距离呈现马蒂斯一世的艺术探索、创作线索与艺术理念。

UCCA尤伦斯现代艺术中心馆长田霏宇

“马蒂斯的马蒂斯”罢黜艺术家的东说念主生与创作发展轨迹，以11个章节伸开，在UCCA面积为1000平日米的展厅空间内，通过280余件珍稀且丰富的作品与藏品，为不雅众呈现一个充满马蒂斯个东说念主钤记的展览。展厅内每个空间天花板的时事与款式均以马蒂斯的剪纸和作品色调为灵感进行假想，在向这位“野兽派”草创者冲突审好意思传统不雅念，对色调与艺术创作时事果敢创新请安的同期，邀请不雅众一览马蒂斯艺术活命各要道期间的创作演变。

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“马蒂斯的马蒂斯”展览开幕现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

“马蒂斯的马蒂斯”以艺术家的亲笔信算作序言，领先通过“好意思术馆的起因”先容这批珍稀展品的发祥，其中中枢展品均由马蒂斯生前亲身全心挑选。因而本次展览随后开启的各个篇章不仅是对马蒂斯东说念主生与艺术创作线索的系统性追忆与梳理，更是马蒂斯本东说念主对其毕生艺术本质的一次自我阐释与总结。

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“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

第二章“马蒂斯的早期艺术覆按”聚焦艺术家不绝积攒和推广创作技法的早期本质。此期间的马蒂斯通过摹仿各人作品，如用六年半期间才完成的《摹仿夏尔丹〈鳐鱼〉》（1897-1903）、肖像画熟谙，如《自画像》（1900），以及通过旅行感受不相同的光辉和色调，如《第一幅静物橙子》（1899），为而后的要道性艺术突破奠定了基础。

第三章“野兽派的翻新”则重心呈现马蒂斯所激发的“艺术翻新”，通过具有翻新草创性的作品，如在阳光明媚、色调缤纷的小渔村科利尤尔创作的《科利尤尔，太阳街》（1905年夏）、《科利尤尔的海岸》（1905）等多幅作品，以及马蒂斯毕生保留的组画《鸢尾和虞好意思东说念主》（I和II，约1912年春），展现了马蒂斯如何果敢冲突传统绘画不雅念的抵制，颠覆维合手守旧的画法，为绘画史开启了全新篇章。

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“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

第四章“1920年代：模特至上”再现了在一战后西方文化艺术茂盛发延期间，马蒂斯所踏上的全新创作说念路。在《小纤细躯干》(1929)、《穿彩色条纹裤的大宫娥像》（1925）、《〈亨利埃特 II〉素描》（约1928）、《室内赤身像、威尼斯台灯与金鱼》（1929）等作品中，马蒂斯通过雕饰、素描、版画等绪论对于东说念主体与东说念主像伸开探索。而东方风情衣饰，借助说念具打造的藏匿性背景，以及模特身上所清闲出的丰韵气质，则为马蒂斯画作的叙事空间注入了图像的张力。

“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

第五章“塔希提之旅”杰出强调了1930年塔希提（大溪地）之旅给以马蒂斯艺术创作的灵感与影响。身处窘境的马蒂斯，在60岁耳顺之年对我方发起了全新挑战：赶赴塔希提，寻找新的光辉。他在此行多年之后才创作了具有代表性的《塔希提之窗或塔希提岛II》（1935年12月18日-1936年3月15日）、《大洋洲，天外》（1946）和《大洋洲，海洋》（1946）等作品。这次旅行不但更正了马蒂斯的成见，成为他向内寻觅和自我超越的机会，也为马蒂斯日后投身具有艺术翻新意思意思的剪纸创作奠定了基础。

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“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

第六章“1940年代：立场的极致”中，马蒂斯通过标记性色调娟秀的油画，如《两位女孩，黄色裙与苏格兰格纹裙》（1941年11月2日-16日）和墨水线条的形色，如《凯西亚的肖像》（1951年6月14日）等作品，为我方从艺术活命之初对油画和素描限度的探索作念出总结：即处治线条和色调之间究竟孰占优势的问题。而立场激进的《阳光透过窗格照进室内》（1942年10月22日-23日）不但代表了艺术家在创作方朝上的迫切升沉，也启发了很多后世的艺术家。

随后的章节珍视呈现了马蒂斯晚年艺术创作的转向和所涉绪论的千般性。

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第七章“剪纸”聚焦马蒂斯艺术活命后期真的全身心参加的剪纸创作。对马蒂斯而言，不透明水彩剪纸这一创作技法的发明不错置身二十世纪最迫切的艺术翻新，亦然马蒂斯试图处治线条与色调关系问题而长久考虑的着力。而本次展览的一大展陈亮点等于本次展厅的天花板都所以马蒂斯的剪纸为灵感进行假想，而且每个展厅各具特质，这也与马蒂斯假想旺斯礼拜堂时所秉合手的“全体艺术”理念相呼应。马蒂斯不绝丰富剪纸的欺诈范畴和阐明力，将其逐步发展成为既领有孤苦性，同期不错欺诈于壁画、织物、彩色玻璃花窗、册本等不同材质作品创作进程的技法。

亨利·马蒂斯，《伊卡洛斯》，1947，阿诗布纹纸上镂花版版画，42 × 65 cm。法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆，勒卡托-康布雷皆。爱丽丝·特里亚德捐赠，2000年，Inv. 2000-2-53 (8)。图片由法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆，菲利普·伯纳德提供

在“旺斯礼拜堂 ：终末的创作岑岭”中，快要80岁的马蒂斯初始入辖下手旺斯礼拜堂的假想，这一进程历时四年，也被其视为毕生艺术探索的结晶。通过展出的《白色与金色十字褡模子》（1950年末）、《旺斯礼拜堂的礼拜台布习作 I》（1949）和《圣子母》（1950-1951）等作品不错看出，从莳植、壁画到玻璃花窗、衣饰到礼拜器用的假想，每一个细节都体现了马蒂斯所尽力追求的线条与色调的好意思满均衡。

第九章“马蒂斯与织物”则尽头呈现了马蒂斯丰富的纺织品储藏及关联创作。其中包括马蒂斯牺牲前创作的终末几幅油画中的一幅——《穿蓝色冈多拉宽袍的女子》（1951年12月）以及挂毯作品《弹鲁特琴的女子》（1949年5月14日-1950年10月23日）等。在战争油画之前，后生期间的马蒂斯从损失精采面料里赢得的视觉好意思学体验深植于他的顾忌之中，成为自后期创作灵感的沃土。

第十章“马蒂斯与册本插画”，不雅众将了解到马蒂斯创作中另外一个异常迫切的限度：绘图册本插图与假想封面。这一章节的展览呈现了马蒂斯在艺术出书限度的诸多创作，绘图册本、插画、假想封面与最富余世名的出书商协作，造成了马蒂斯活命中异常迫切的一环。其中包括马蒂斯为我方参与的第一册艺术书《马拉好意思诗集》绘图的多幅插图，以及马蒂斯为1940年代欧洲最具影响力的法国艺术杂志《Verve》创作的多期封面等作品。

敢于斗争、善于斗争是中国共产党的光荣传统。习近平总书记指出：“我们党依靠斗争创造了历史，更要依靠斗争赢得未来。”斗争精神贯穿中国共产党革命历史的各个阶段。中国共产党在内忧外患中诞生、在历经磨难中成长、在攻坚克难中壮大。

展览终末的尽头章节“马蒂斯、野兽宗旨与中国现代绘画”对马蒂斯的作品及野兽派如何传播至中国，偏激对中国1920-40年代现代绘画开通的影响进行了探讨况兼呈现了其时中国艺术家如何受马蒂斯的启发进行突破性的全新探索。

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“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

马蒂斯的毕生创作都在连气儿马蒂斯所说的“向东说念主们展现少量宇宙的鲜美之好意思”。他一世创作受不同文化，不同历史，不同娴雅的启发。从多元文化中经受创作灵感，他的艺术超越了国界、宗教、政事，与统统东说念主都能产生共识。UCCA馆长田霏宇对此暗意：“这是一次珍稀而艰巨的展览，UCCA为能再一次将20世纪艺术行家的作品带至北京与上海与不雅众碰面而倍感运道。这次展出作品不但数目和类别极为丰富，而且是马蒂斯本东说念主最选藏的一批作品，这尤为令东说念主期待。”

对于展览

展览期间：2023.7.15-2023.10.15

展览场所：UCCA尤伦斯现代艺术中心